Le Requiem de Fauré (version 1993) G. Fauré composa la plus grande partie du Requiem en 1888. Il contenait alors : l' « Introït », le « Kyrie », le « Sanctus », le « Pie Jesu », l' « Agnus Dei » et l' « In Paradisum » .

Il fut joué ainsi à l'Eglise de la Madeleine, dont G. Fauré était le Maître de Chapelle, à l'occasion de funérailles. La formation orchestrale très originale était plutôt modeste et de couleur sombre : « elle était fondée sur un quatuor d'altos et violoncelles divisés, s'appuyant sur un fond d'orgue, harpe, timbales et contrebasse, avec quelques rehauts de cuivres » (J-M. Nectoux), et 1 violon solo pour le « Sanctus ».

La maîtrise de la Madeleine comprenait 30 voix de garçons et des chanteurs d'opéra pour les voix d'hommes (4 ténors et 5 basses). Le « Pie Jesu » fut créé par Louis Aubert, alors âgé de 11 ans. Puis une deuxième version de l'oeuvre inclut l' « Offertoire » et le « Libera me », morceaux écrits séparément, et l'orchestre fut renforcé par quelques cuivres. Fauré voulait que ces morceaux soient exécutés par un baryton à la voix tranquille, « un peu chantre ». Ce fut alors la version de 1893.

Une version pour grand orchestre fut ensuite commandée à Fauré par son éditeur Hamelle, et fut jouée en 1900 à l'Exposition universelle de Paris, bien loin de l'atmosphère intimiste et de recueillement de sa création.

Gabriel Fauré a écrit ce Requiem « pour rien... pour le plaisir, si j'ose dire ! Voilà si longtemps que j'accompagne à l'orgue des services d'enterrements ! J'en ai par-dessus la tête. J'ai voulu faire autre chose », dit-il. C'est peut-être pour cela que ce Requiem si personnel est l'un des plus originaux du XIXe siècle, en complète rupture avec la tradition du Requiem romantique.

Il dit aussi à propos du Requiem : « … on a dit qu’il n’exprimait pas l’effroi de la mort, quelqu’un l’a appelé une berceuse de la mort. Mais c’est ainsi que je sens la mort : comme une délivrance heureuse, une aspiration au bonheur d’au-delà, plutôt que comme un passage douloureux… ».

C'est ce sentiment de consolation, d'apaisement, de l'homme face aux angoisses de la mort et à la tristesse du deuil, qui nous a servi de fil conducteur pour ce concert.

Le Requiem tout empreint de lumière (on l'a qualifié d' « impressionniste »), à la fois si humain, d'une simplicité apparente et d'une grande puissance, sera précédé de la prière de l'Ave Verum, mise en musique par trois compositeurs différents: Edward Elgar, Camille Saint-Saëns et Gabriel Fauré, trois éclairages différents.

Nous pourrons apprécier les couleurs apportées par la prononciation du latin « à la française », en usage en France à l'époque.

Puis le célèbre « Cantique de Jean Racine » sera suivi de deux Consolations de F. Liszt jouées à l'orgue par Dominique Dumont.

Programme

• Ave verum : Edward Elgar
• Ave verum : Camille Saint-Saëns
• Ave verum : Gabriel Fauré
• Cantique de Jean Racine÷ Gabriel Fauré
• (orgue) Consolation n° 1 quasi adagio : F. Liszt
• (orgue) Consolation n° 2 andantino : F. Liszt
• Requiem  : Gabriel Fauré

Dans la Grèce Antique, poème et chant étaient réunis sous une même appellation (« mousikê »), qui désignait une seule forme d'expression artistique. Puis peu à peu, Littérature et Musique prenant chacune leur autonomie, ont continué à se croiser, s'influencer, se sublimer (ou se piquer la vedette parfois!), et à évoluer tout au long de l'histoire de l'art occidental.

Le programme de ce concert est le fruit de la rencontre entre de grands poètes et de grands compositeurs : Lorca et Andreo, Hugo et Fauré, Lermontov et Rachmaninov, Chamisso et Schumann, Borges et Piazzola, Rilke et Lauridsen…

Parfois le compositeur trouve son inspiration dans un poème, parfois la musique elle-même est à l'origine de la poésie, comme dans les poèmes de Lorca, extraits de son recueil  « Poema del Cante Jondo », ou le poème de Borgès, qui fut écrit pour être mis en musique et s'inspire directement de l'univers du tango.

Ces rencontres vont donc nous faire voyager à travers le XIXè (siècle du Lied et du poème symphonique) et le XXème siècle, traversant les paysages d'Andalousie, côtoyant l'Orientalisme cher aux poètes romantiques, la Russie et ses chants orthodoxes, l'Allemagne et ses forêts, L'Argentine et ses bas-fonds sur un air de Milonga…

Cette succession de tableaux aux couleurs variées sera interrompue de temps à autres par la lecture d'extraits des « Lettres à un jeune poète » de Rilke. Nous entrerons alors dans l'intimité du poète et suivrons peu à peu l'évolution des conseils donnés à un jeune poète en « construction ».

Nous entrerons également dans l'intimité d'une jeune femme en écoutant les lieder de Schumann extraits de son cycle : « Frauenliebe und -leben » (L 'Amour et la vie d'une femme).

Enfin, le piano nous fera entendre « Harmonies du soir », l'une des Douze Etudes d'exécution transcendante de F. Liszt, titre qui pourrait évoquer un poème de Baudelaire.

Programme

• Cantos del Fuego : D. Andreo (poèmes de F. G. Lorca)
  • La Lola
  • El paso de la Siguiriya 
• Cantos de la Tierra D. Andreo (poèmes de F. G. Lorca)
  • Tierra seca
  • Sorpresa
• Les Djinns, G. Fauré (poème de V. Hugo)
• (piano) Harmonies du soir, F. Liszt (piano)
• (récité) Lettre 1, R. M. Rilke (extrait des lettres à un jeune poète)
• Ангел – l’ange, S. Rachmaninov (poème de M. Lermontov)
• Ich schwing mein Horn ins Jammertal, J. Brahms (poème de L. Uhland)
• (récité) Lettre 2, R. M. Rilke 
• (soliste) Frauenliebe und -leben (L 'Amour et la vie d'une femme), R. Schumann (poèmes de Chamisso)
  • I. Seit ich ihn gesehen,
  • II. Er, der Herrlichste von allen,
  • VI. Süßer Freund, du blickest,
  • VII. An meinem Herzen, an meiner Brust
• (récité) Lettre 3, R. M. Rilke
• Sept Lieder op. 62, J. Brahms (poèmes de P. Heyse)
  • Rosmarin (de « Knaben Wunderhorn », de Arnim et Brentano),
  • Waldesnacht,
  • Dein Herzlein mild,
  • All meine Herzgedanken (poèmes de P. Heyse)
• (récité) Lettre 4, R. M. Rilke
• Les Chansons des Roses, M. Lauridsen (poèmes de R. M. Rilke)
  • Contre qui, rose
  • Dirait-on
• Jacinto Chiclana, A. Piazzolla (poème de J. L. Borges)

Nous sommes partis sur la trace des ballades irlandaises avec John Rutter, des chants d'esclaves avec Aaron Copland ou des vieilles chansons françaises avec Vincent d'Indy, Maurice Ravel et d'autres grâce à qui nous ferons la Ronde, passerons par la Lorraine, courrons après le furet et cueillerons de gentils coquelicots...

• Thomas Ravenscroft (1582 ou 1592 – 1635)
  • The three ravens
• Josquin des Prés (1450-1521)
  • Mille Regretz
• John Rutter (né en 1945)
  • The bold grenadier
  • The willow tree
  • Down by the sally gardens
• Mykola Leontovich (1877-1921)
  • Ring Christmas Bell
• Edward Grieg (1843-1907)
  • "Sonate pour piano en mi mineur (1er mouvement)"
• Vincent d'Indy (1851-1931)
  • Gentil coqu'licot
  • En passant par la Lorraine
• Marc de Ranse (1881-1951)
  • Il court le furet
• Vincent d'Indy
  • Cadet Rousselle
• Maurice Ravel (1875-1937)
  • La ronde
  • Nicolette
• Sommerro (Né en 1952)
  • Til Ungdommen
• Aaron Copland (1900-1990)
  • I bought me a cat
  • Long time ago
  • Ching a Ring Chaw

L’oratorio Judas Macchabée est une œuvre « pleine de bruit et de fureur » pour reprendre les mots de Shakespeare. Associés au Capriccio Français, nous en avons interprété les chœurs dans une version mise en espace.

Nous avons chanté des oeuvres de compositeurs européens que vous n'avez pas souvent l'occasion d'entendre :

• Wilhem Peterson-Berger
• Pau Casals
• Joaquin Rodrigo
• Henryk Górecki
• Mykola Leontovich
• John Tavener
• Zoltán Kodály
• György Deák-Bárdos
• Giovanni Pascoli
• Arne Mellnäs
• Henning Sommerro
• György Orban

• Franz Schubert :
  • Messe en Sol
• Felix Mendelssohn :
  • Wer nur den lieben Gott läßt walten
  • Verleih uns Frieden
  • Psaume 42 (extraits)

• Claudio Monteverdi :
  • Lamento della ninfa
  • Lamento d'Arianna (extraits)
• Adriano Banchieri :
  • La barca di Venetia a Padova

• Antonio Lotti :
  • Requiem

• Richard Wagner :
  • Beglückt darf nun dich - Tannhaüser, chœur des pélerin
• Ludwig van Beethoven :
  • Mir ist so wunderbar - Fidelio, quatuor
• Richard Wagner :
  • Treulich Geführt
Lohengrin - chœur du mariage
• Eric Whitacre :
  • A boy and a girl
• Vincenzo Bellini :
  • Casta Diva - Norma
• Gioacchino Puccini :
  • Caro nome che il mio cor Rigoletto - Air de Gilda (solo)
  • "Vedi le fosche - 
Il Trovatore chœur des bohémiens"
• John Rutter :
  • Look at the world
• Guiseppe Verdi :
  • Addio del passato - Traviata, air de Violetta (solo)
• Morten Lauridsen :
  • Dirait-on
• Guiseppe Verdi :
  • Coro di profughi scozzesi - Macbeth
• Vincenzo Bellini :
  • Ah non guinge - 
La somnanbula Air d'Amina

• Josef Haydn :
  • Les sept dernières paroles du Christ

• Michael East :
  • Follow, follow me
• Thomas Morley :
  • Arise, get up my dear
  • Do you not know
• Thomas Hume :
  • pièce pour viole
• William Byrd :
  • Ave verum corpus
• Orlando Gibbons :
  • Almighty
  • pièce pour clavecin
• John Farmer :
  • Fair Phyllis
• John Wylbie :
  • Adieu, sweet amaryllis
• John Dowland :
  • Can she excuse
  • Come again
• Thomas Hume :
  • pièce pour viole
• John Bennet :
  • Weep o mine eyes
• John Rutter :
  • A prayer of Saint Patrick
  • Open thou mine eyes
  • A clare benediction
  • A gaelic blessing
  • Look at the world

• Cherubini :
  • Requiem en Do mineur, opus 52
• Josef Haydn :
  • Symphonie n° 22 "le philosophe"

• Brahms :
  • Liebeslieder Walzer, opus 52
  • Schicksalslied, opus 54
  • Ein deutsches Requiem, opus 45 (extraits)

• Gustav Holst :
  • Turn Back O Man
  • This Have I Done For My True Love
• Sir Edward Elgar :
  • Chanson du Matin opus 15 n°2 (piano)
  • The Dance, False Love, Lullaby (extrait des Bavarian Highlands)
  • Salut d'amour (piano)
• Arthur Sullivan :
  • Behold the Lord High executioner, Three little maids (extraits du Mikado)
  • We sail the ocean blue, Over the bright blue sea (extraits de HMS Pinafore)
• George Gershwin :
  • Prelude (piano)
• Scott Joplin : extraits de Treemonisha
  • Aunt Dinah has blowed de horn
  • We're going around
• Leonard Berstein : extraits de West Side Story
  • Tonight
  • I feel pretty
  • Maria
  • Make of our hands one hand
  • I like to be in America
• George Shearing :
  • Lullaby of Birdland (piano)

• W. A. Mozart :
  • Inter Natos Mulierum, en Sol (KV 72)
  • Misericordias Domini, en Ré (KV 222)
  • Miserere, en La (KV 85)
  • Sonate d'église, en Do (KV 328)
  • Veni Sancte Spiritus, en Do (KV 47)
  • Six Nocturnes (KV 346, 436 à 439, 549)
  • Sonate d'église, en Do (KV 336)
  • Regina Coeli, en Do (KV 276)
  • Venite Populi, en Ré (KV 260)

• Dietrich Buxtehude :
  • Magnificat
  • Befiehl dem Engel, dass er komm (BuxWV 10)
  • Das newgebohrne Kindelein (BuxWV 13)
  • Der Herr ist mit mir (BuxWV 15)
  • Wär Gott nicht mit uns diese Zeit (BuxWV 102)
  • Walts Gott, mein Werk ich lasse (BuxWV 103)
  • Pièces instrumentales par les musiciens du Capriccio français

• Gabriel Fauré :
  • Requiem Op. 48 pour soli, choeur et orgue (version 1893)
• César Franck :
  • Les sept dernières paroles du Christ

Toute la virtuosité de Vivaldi et de ses contemporains dans le cadre d'un concert rassemblant choeur, orchestre et solistes.

• Vivaldi :
  • Dixit Dominus
• Durante :
  • Magnificat
• Geminiani :
  • la Follia

• Hector Berlioz (1803–1869) :
  • L'adieu des bergers à la Sainte Famille (extrait de l'Enfance du Christ – 1854)
  • Nocturne pour piano opus 2 en fa majeur (1854)
• Georges Bizet (1838-1875) :
  • Habanera (Carmen)
  • Suis nous à travers la campagne (Carmen)
• Claude Debussy (1862-1918) :
  • Suite bergamasque pour piano (1890 - 1905)
• Gabriel Fauré (1845-1924) :
  • Maria, Mater gratiae (1887-1888)
  • Madrigal (1883)
  • Les djinns (1876)
  • 1ère valse caprice opus 30 en la majeur (1883)
• César Franck (1822-1890) : 3 extraits des 7 dernières paroles du Christ (1859)
  • Pater, dimite illis
  • Deus meus, ut quid dereliquisti me ?
  • Consummatum est.
• Charles Gounod (1818-1893) :
  • Près du fleuve étranger (1861)
• Camille Saint-Saëns (1835-1921) :
  • Ave verum (entre 1860 et 1865)
  • Ave maria (1865 ?)
• Jacques Offenbach (1819-1880) :
  • Nous venons, arrivons… (La vie parisienne - 1866)
  • L'homme à la pomme & pars pour la Crête (La Belle Hélène 1864)

• Michaël Praetorius :
• "En natus est Emanuel"
• "Puer natus in Bethleem"
• Juan Garcia de Salazar
• Salve Regina
• Gustav Holst
• My true love
• Francis Poulenc
• Quatre motets pour le temps de Noël
• Ludmilla Kulikova
• Trois koliadkys
• Anonyme russe
• Vietcherny zvôn (Sombre forêt)
• Alexandre Larine : Trois Koliadkys
• Nova Radast
• Dobry Vietcher
• Sfiata nitch
• Gioacchino Rossini
• Toast pour le nouvel an

Nous avons chanté plusieurs "péchés de vieillesse" et des extraits de la "Petite messe solennelle".

Chants traditionnels russes, avec un choeur de renommée internationale en tournée exceptionnelle en France.

Madrigaux de Monteverdi, avec basse continue (clavecin, basson) et pièces instrumentales.

Schubert, mais aussi Brahms, Bruckner, Schumann, Reger. Pièces a cappella, avec piano, et pour piano seul (Beethoven)